隨著在線音頻行業的快速發展，廣播劇也在近幾年更大范圍地進入了消費者的視野。廣播劇憑借自身特性，與熱門網文相互成就，由《三體》《偷偷藏不住》等多部網文改編制作的廣播劇目前已有超億次播放。如今喜馬拉雅、荔枝FM、貓耳FM、克拉克拉等音頻平臺的廣播劇業務已成一定規模，配音工作室也不斷涌現，“耳朵經濟”的賽道漸漸擁擠，如何破圈求得更多新用戶，成為行業內不得不面對的新問題。
(資料圖)
搭上網文快車
日漸匆忙的生活節奏和逐漸繁雜的娛樂形式，讓許多人開始從追求一場視聽盛宴逐漸轉為用聽覺享受來填滿碎片化時間。廣播劇誕生多年，在互聯網發展的高峰時期，迎來了行業的新機遇。
本周的時間剛剛經過三天，但在微博的熱搜榜中，每天都有關于廣播劇的消息位列其中。先有熱門網文《天官賜福》的廣播劇即將開播，又傳來網文《吞海》即將廣播劇化的消息，廣播劇的相關幕后工作者——配音演員和他們背后的配音工作室也常有熱議話題。
據北京商報記者不完全統計，僅貓耳FM一款在線音頻平臺中，總播放量超億次的作品就已有十余部，且均由熱門網文改編制作，不少作品的編劇還有網文作者參與其中；此前宣布將影視化的網文《偷偷藏不住》廣播劇版本已經完結，播放量超1.2億次；而在喜馬拉雅，科幻小說《三體》的廣播劇版也引來諸多粉絲追劇，截至7月13日20時，總播放量超3.7億。不難看出，隨著網文的發展，廣播劇也借勢搭乘上這趟快速行駛的列車，并逐漸擺脫小眾的標簽，帶來更大的消費市場。
早在積蓄力量
公開資料顯示，上世紀30年代起，隨著廣播走進千家萬戶，廣播劇也應運而生。21世紀初的國內，除了業務精湛的電視臺、廣播臺等專業機構，民間也有不少“為愛發電”組建的廣播劇網絡配音社團，從爭取作品版權，到組建配音團隊，再到后期制作與發行，整個過程幾乎不產生盈利，也無報酬。社團成員之間互稱為“同好”，雖然沒有充足資金支持，但也不乏《紈绔》《蝙蝠》等至今仍被愛好者津津樂道的作品。
《2021年中國在線音頻行業發展及用戶行為研究報告》顯示，中國在線音頻市場規模呈現增長趨勢，預計2022年在線音頻市場規模將達312億元，同比增長41.8%。隨著在線音頻內容的豐富，應用場景拓寬，這不僅增加了在線音頻的用戶規模，同時也不斷提升在線音頻平臺的創收方式，實現雙向發展。
網文與在線音頻的發展，讓廣播劇被更多人看到，許多曾經的配音社團成員將愛好轉變為職業，廣播劇行業向商業化配音發展，網文版權、劇集質量、后期制作效果逐漸變得更有保障。
多家競速何處破圈
廣播劇愛好者王晴表示：“從曾經的網配時代開始接觸廣播劇，到今天為喜愛的作品‘氪金’支持，聲音能帶給網文角色更多現實感，但也為我留下了充足的想象空間，許多業務能力出色的配音演員也借此走向臺前，對廣播劇能繼續出圈保持期待。”
廣播劇關注度攀升的同時，各大在線音頻平臺也在加速布局，朝著精細化方向發展。據北京商報記者梳理，目前國內頭部在線音頻平臺已有喜馬拉雅、貓耳FM、荔枝FM、蜻蜓FM、克拉克拉。貓耳FM聚焦二次元受眾，平臺的作品列表中也主要以網文改編、漫畫改編的廣播劇為主。喜馬拉雅則多推出《三體》《贅婿》《半妖司藤》《雙世寵妃》等全年齡廣播劇。
“未來，廣播劇行業需要深耕原創優質內容、優化編排制作形式、創新傳播機制這些方面。”中國創意產業研究中心主任張京成表示，目前廣播劇搭車熱門網文IP較為常見，需要注意知識產權的問題。廣播劇的表現形式有其自身特性，受眾群體也有所不同，長遠看可以根據廣播形式有針對性地選取創作新內容形成完整知識產權，在不同媒體播出。
此外，音頻時長可以適當縮短，吸引聽眾利用碎片化時間，這就要求內容與故事情節的編排適應快節奏，也可分集做成相對獨立的連續播出形式。播出平臺要加大研發創新，從技術上提供更好更適合音頻輸出的文件儲存格式和音效品質，便于聽眾使用不同媒體播放。
（文章來源：北京商報）
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